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哪吒票房破10億,國漫何時崛起?_日本

作者:電科技来源: 文化 2019-08-02 09:50:38

原標題:哪吒票房破10億,國漫何時崛起?

爆瞭,真的爆瞭。

點映7000元票房、上映首日1.38億票房、單日2.80億動畫電影最高票房紀錄、首周末後累計票房7億,預計票房34.31億,豆瓣評分8.7……這些璀璨的數據都是由一部動畫片《哪吒之魔童降世》創造的。

雖然《哪吒》一躍成為暑期檔黑馬與幾部實力影片的撤檔有一定關系,但這不能否認《哪吒》這部電影優秀的本質。

縱觀近幾年國漫票房,《大聖歸來》9.56億,《大魚海棠》5.65億,《白蛇:緣起》4.49億,《風語咒》1.12億,似乎有一個聲音在細雨中呼喊“國漫崛起瞭!”

日本提供瞭先進的發展思路

說起動漫,繞不開的一個詞就是“日本”。日本制作的動畫節目占全球播放的60%,2006年日本漫畫業績達到4810億日圓,2011年,海外業績也達到瞭177億日圓,動漫及衍生周邊占日本GDP的10%以上。

日本動漫的成功,離不開商業、藝術性與傳播渠道三方面的緊密配合。

做動漫,首先考慮的事情就是賺錢,因為隻有活下去才能再談創作。就目前來說,日本動漫可以做到在本土市場面對洶洶來襲的“好萊虎”完全不落下風。

以2018年為例,日本總票房2230億日元,年度票房榜前十中,四部為動漫,其中《名偵探柯南:零的執行人》票房為91.8億日元排名年度票房第三。尤其令人驚奇的是,火爆全球的《復仇者聯盟3》在日本並沒有引起多大的反響,連票房榜前15都沒能進入。

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可以說,日本的大環境對動漫的發展起到瞭促進的作用,並且日本動漫也通過整體態勢從以迪士尼為代表的好萊塢的市場下強多瞭足夠的市場份額。

此外,在藝術性上,日本動漫打破瞭“小孩子才看”的常規思維,為動漫賦予瞭極富深度的人文關懷與哲學思辨。

例如,宮崎駿在2001年導演的《千與千尋》就是全球首部也是到今天為止唯一一部同獲奧斯卡、金熊獎的動畫電影;押井守在1995導演的《攻殼機動隊》所探討的人類與精神之間的聯系,直接啟發瞭沃卓斯基兄弟開創《黑客帝國》系列。

從傳播方面考慮,借助互聯網的發展,日本動漫早已不在偏安於日本本土一隅,而是傳播到瞭全世界范圍內。

以國內為例,隨著九十年代互聯網的傳播與盜版資源的泛濫,大量的80後、90後開始接觸日本動漫,這種被動的傳播也深刻的影響瞭我國動漫的風格,比如《魁拔》、《大魚海棠》等動畫,不論是畫風還是劇作風格,都與日本動漫有頗多相似之處。

由於多年養成的觀影習慣,日本動漫在國內上映時,自然擁有一批潛在的粉絲,這些 粉絲又能為影片帶來十足的票房保障。比如,《千與千尋》即使時隔18年後在中國上映,依然可以取得超4億的票房成績。

賺快錢、低幼化毀掉瞭中國動漫

與歷史上無數次文化的傳播方向相同,在動漫領域,我國還算得上是日本的半個師傅。

上世紀40年代,美國卡通電影《白雪公主》在上海上映,萬古蟾、萬籟鳴、萬超塵三兄弟看完後深感震撼,決心創作一部屬於中國的動畫片。

經過一年半的繪制,用去紙張400多令,萬氏兄弟創作的《鐵山公主》終於在1941年底在上海上映,隨即引起轟動,後在香港、日本等地區上映,均獲得強烈反響。

當時14歲的手塚治蟲在日本看到這部動漫後下定決心,走上瞭動漫的道路,並且《鐵山公主》的某些片段,也成瞭手塚治蟲日創作的源泉。

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